欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜用的什么修辞手法（欲把西湖比西子浓妆淡抹总相宜采用了什么修辞手法）

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"欲把西湖比西子，淡妆总是合适的。

”使用了比喻和拟人。

用绝色之美隐喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新颖独特，感情隽永。

每个人都知道是一个美丽的女人，但她是什么样的美丽只存在于她的心中。

用这种手法，比起直接描写，我不知道要节省多少笔墨，但它的寓意要丰富深刻得多。

来源：宋代苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》。

原文：水明艳阳，山空阴雨。

欲把西湖比西子，淡妆总是合适的。

在明媚的阳光下，西湖的湖水微波闪闪，看起来很美。

下雨天，在雨水的掩护下，西湖周围的山发呆，若无其事，非常奇妙。

如果把西湖比作一个古代的美人，淡妆和浓妆是非常合适的。

引申材料：这首诗的前半部分不仅描写了西湖的美景，也描写了西湖的晴雨状态。

《水明艳阳》描写的是晴天西湖的水：在明媚的阳光下，西湖的水波荡漾，波光粼粼，十分美丽。

《山空雨奇》描写的是雨天的山：雨幕下，西湖周围的山一片茫然，若有则妙。

在这里，诗人既写了湖光山色；既有晴天的场景，也有雨天的场景，可以说内容很多。

但从另一个角度看，却很笼统，因为这两句话并不仅仅适用于西湖。

其实这就是诗人的笔法之美。

西湖很美，但恐怕谁也说不清它在哪里，有多美。

如果具体描述风景，可能会有一些精彩的句子，但总是过于真实具体，无法传达西湖的整体印象。

苏轼的两句话具有很高的艺术概括性，同时又生动传神，想象力丰富。

他们用诗意的语言表达了“西湖是美的”这一共同感受。

同时，这两句话也体现了诗人宽广的胸怀和哲学气质。

诗人没有沿用前两句，而是进一步用笔描绘湖光山色的晴雨。

而是从神灵那里取了表象，只用了一个空灵贴切的比喻来传达湖光山色的神韵。

隐喻与本体之间，除了西湖与西湖在字面上有同一个“西”字之外，诗人关注的只是西湖当下的美，与石想象中的美在神韵、神韵上有异曲同工之妙。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。

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