西海岸受到思想和图像在太平洋海岸上下移动的持续影响

大家好，今天由小生来为大家解答以上问题。西海岸受到思想和图像在太平洋海岸上下移动的持续影响很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

作为一个长期居住在中国西南地区的人(除了加州，还有加州)，我感觉自己是另一种文化的一部分，而不是东部地区的一部分。这里的景观完全不同，但人类在那片土地上建造的房屋质量也是如此。

总之这里的东西都是墨西哥的，所以西班牙语也是英语。我们的生活空间是向南的，就像北欧人向西迁移的结果。它们的颜色或色彩不是白色的，没有居民，形状也完全不同。美国的建筑不是白色的。它给我们的生活带来力量和多样性。

虽然有些煽动者会告诉你，毕竟边界是政治结构。我们在建筑学上知道这一点。设计是在特定区域进行的，由地质、气候和当地传统定义，但也是全球文化趋势的一部分。与南部各州的边界也是如此。

两年一度的太平洋标准时间(PST)活动中的一些展览已经证明了政治家在分配名额时的人为行为。这是一组由Getty赞助的演示，旨在宣传西海岸已经受到太平洋沿岸和太平洋沿岸上下不断流动的思想和图像的影响。遍布北美。

PST最新版本的一些展览已于今年秋天开幕，它们庆祝不同文化之间的复杂关系，因此非常壮观。他们还展示了采用和改编他人开发的表格和图像的结果是多么美好和重要，从而为当前关于资金的辩论提供了一个解决方案。

在盖蒂研究所，博物馆宏伟的艺术画廊系列《拉丁美洲大都市1830-1930》旁边的两个房间挖掘了研究所的档案，以表明从纽约到哈瓦那到布宜诺斯艾利斯的城市生活具有共同的特征。

至少对我来说，那里传达的信息是，当你到达一定规模的城市时，它们在哪里并不重要。他们遵循相同的网格，即使他们的比例可能不同，这取决于他们是否来自法国，西班牙或哈布斯堡。这种组织的领域先是进入酒店、写字楼、百货公司、公寓楼，然后，一旦在闹市区的活动强度足够高，就进入摩天大楼。

西海岸受到思想和图像在太平洋海岸上下移动的持续影响

主要民用和私人建筑采用的形式反映了当时的大致风格，无论是古典艺术风格还是高度现代主义，而底部结构则越来越薄，越来越灵活。

将弗朗西斯科穆希卡的《未来之城：1929年的新美洲风格的百个故事城市》(展览的亮点图像)放在休费里斯的《明日之都》旁边，你会看到同样的人造山脉，尽管穆吉卡对玛雅或阿兹特克细节的移动含糊其辞。

在河滨美术馆，《神话与海洋城市的时代建筑：南加州内陆地区，西班牙殖民复兴的发源地》(我在目录中写过)展示了各种试图为加州创造一种真实风格的尝试是如何融入内陆西班牙殖民复兴帝国的，以及这种风格是如何成为红瓦屋顶席卷整个景观的潮流。

事实证明，灵活利用历史资源可以赋予酒店(如河畔的Mission Inn)、快餐店(如塔可钟)和连锁酒店(如La Quinta)以及现在能找到的房屋一种形象和形状，在瓜达拉哈拉。

PST版的核心是洛杉矶县艺术博物馆(LACMA)，这是该博物馆在反映该国任何主要博物馆所服务的人口方面所做的最可靠的工作。

特别是《家如此不同，那么吸引人》两个展览(可惜这些展览都是在PST框架边缘开合的)，以及1915年到1985年在加州和墨西哥举办的设计展，展示了根深蒂固的本土和文化常识是如何成为边界的南北的。

尤卡坦半岛丛林和墨西哥平原的主题和属性也适用于好莱坞山的房子。

后一个展览追溯了加利福尼亚(巴哈和北约)的遗产，追溯到西班牙占领其土地的两个多世纪，直到1848年成为展览的一部分。

它揭示了这种挪用的一个有趣但未被完全理解的方面：正如英国人建立了一个帝国，从非洲和中东吸收文物，并以此激发艺术和设计，西班牙人在这里控制了一个帝国。一旦它分崩离析，它的遗产就成为这个领域前成员使用的公平游戏。

因此，墨西哥艺术家重新发现了玛雅人、阿兹特克人和奥尔梅克人的根源，并感受到他们的形式如何与他们生活的土地相结合，但这些形式也启发了加州的建筑师和设计师。事实证明，在尤卡坦半岛的丛林和墨西哥平原上形成的模式和属性，对于好莱坞山(弗兰克劳埃德赖特笔下恩尼斯的故居)和电影宫殿的房屋同样有效，就像它们被用来安置墨西哥的展馆，以及1899年从巴黎参加各种世界博览会的城市一样。

展览的核心展示了西班牙人为庄园和传教工作开发的形式，利用当地的材料和传统，加上他们从欧洲带给他们的记忆和技术，这是共享遗产的核心。

尤其令人惊奇的是，这些形式不仅在边境两侧发展成为豪宅，而且在欧文吉尔、乔治华盛顿史密斯和路易斯巴拉甘的设计中也逐渐变得更加现代。

加州和墨西哥设计的真正灵感在于其手工艺品收藏，从Xavier Guerrero和Amado de la Cueva，为瓜达拉哈拉的卡萨祖诺设计的社会主义长椅，到从墨西哥房屋到郊区的吊椅。

一种新文化正在演变成一种可怕的美。我们都吃墨西哥玉米卷，住在西班牙殖民文艺复兴时期的房子里。

墨西哥的银匠向西班牙和当地的工匠学习，这影响了他们的同行。他们引入了土著部落的图案，而墨西哥城的平面设计师则吸收了加州现代主义品牌的鲜艳色彩。他受到阿尔文卢斯蒂格、查理和雷伊姆斯的《南方旅行》等设计师的影响。

有一些奇怪的图像：你不能击败拉奎尔韦尔奇的片段。当你在特奥蒂瓦坎的金字塔和马蒂亚斯格里茨的雕塑前跳舞时，你仿佛在跳加勒比海和玛莎葛莱姆舞。

更严重的是，露丝阿莎娃在1961年根据她在墨西哥学习时学到的技术为巴克明斯特富勒创作了一个在线雕塑，展示了同时学习、吸收和继承许多当地传统的力量。

同样，迭戈里韦拉1940年的泛美壁画现在在旧金山艺术学院展出，描绘了旧金山作为一个大都市，诞生于西班牙殖民时期，在美洲土著长期居住的景观中崛起于两个大陆。

中国西南，拉丁美洲，南美洲不仅仅是多元文化的地方，还有一种新的文化存在。这种文化在暴力和不公正中诞生，却在这里变成了一种可怕的美。当我们所有人都吃着墨西哥玉米卷，生活在西班牙殖民地，上网冲浪的时候，房屋的复兴创造了一个现实，我敢说这比发生在两大洲东北部冰冻平原上的事情更令人兴奋和舒服。

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