冬隆御风寒炙炭全诗（冬隆御风寒炙炭）

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1、春夏秋冬》 ——清朝女诗人吴绛雪 《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

2、 《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。

3、 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。

4、 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。

5、 上面各行字句，分别包含了一首七言绝句。

6、即： 写春诗：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

7、 写夏诗：香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

8、 写秋诗：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

9、 写冬诗：红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬；冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

10、 有一次苏轼专程上门拜访秦观。

11、家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。

12、于是苏轼写信去询问他的情况。

13、秦少游见苏轼 来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。

14、信上的14个字排成一圈： 暮 已 赏 时 花 醒 归 微 去 力 马 酒 如 飞 苏轼看后，连声叫好。

15、原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。

16、其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

17、酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

18、”14个字组成了一 首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。

19、 “回文”是汉语特有的一种修辞手法。

20、它正读倒读皆可成句，充分展示并利用了 汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。

21、人们用这种手法 造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。

22、虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

23、 宝塔诗 一字至七字诗 茶 (唐) 元稹 茶 香叶 嫩芽 慕诗客 爱僧家 碾雕白玉 罗织红纱 铫煎黄蕊色 碗转曲尘花 夜后邀陪明月 晨前命对朝霞 洗尽古今人不倦 将知醉后岂堪夸 附注: 元稹的此首宝塔诗非常著名，乃茶诗中宝塔诗之典范。

24、此种宝塔诗形式正式名为“一七体”。

25、若将宝塔诗每行文字靠边排列时成阶梯状，故又名“阶梯诗”。

26、 力尽不知热，但惜夏日长。

27、(白居易《观刈麦》) 2.深居俯夹城，春去夏犹清。

28、(李商隐《晚晴》) 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。

29、(谢灵运《游赤石进帆海》) 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

30、(杜甫《夏夜叹》) 5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。

31、(戴复古《大热》) 6．人皆苦炎热，我爱夏日长。

32、(李昂《夏日联句》) 7．残云收夏暑，新雨带秋岚。

33、(岑参《休亭送华瞬王少府还县》) 8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。

34、(范成大《喜晴》) 9．清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。

35、(杜甫《忸村》) 10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。

36、(秦观《三月晦日偶题》) （二）不含“夏”字的写夏景的诗句 1．小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头。

37、（杨万里《小池》） 2．黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

38、（赵师秀《有约》） 3．绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

39、（翁卷《乡村四月》） 4．接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

40、（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 5．明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

41、（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 6．水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

42、（高骈《山亭夏日》） 7．绿树村边合，青山郭外斜。

43、（孟浩然《过故人庄》） 8．糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

44、（杜甫《绝句漫兴》） 9．松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。

45、（戴叔伦《题稚川山秀》） 10．自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。

46、（杜甫《江村》） 11．卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

47、（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》） 12．梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。

48、（杨万里《闲居初夏午。

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